El gitano por amor
- Pierrick Massé
- hace 7 horas
- 4 Min. de lectura
DATOS PRÁCTICOS>> Teatro de la Zarzuela, C. de Jovellanos 4, 28014 Madrid >> Del 22 al 26 de abril 2026 >> Desde 5 € ver enlace |
Entre el 22 y el 26 de abril el Teatro de la Zarzuela presenta "El gitano por amor", una ópera bufa en dos actos con música y libreto de Manuel García, una de las figuras esenciales de la lírica europea del siglo XIX. La producción llega al Teatro de la Zarzuela, con dirección de escena de Emilio Sagi y dirección musical de Carlos Aragón. La producción pertenece a la Ópera Estudio de Málaga-Teatro Cervantes donde en su presentación obtuvo un rotundo éxito.
Basada en ‘La gitanilla’, una de las novelas ejemplares de Miguel de Cervantes, la obra traslada al escenario una trama de identidades ocultas, diferencias sociales, amores contrariados y enredos sentimentales.
Una joya injustamente olvidada
Compuesta en 1829 y probablemente nunca representada, ‘El gitano por amor’ se recuperó en 2024 por la Ópera Estudio de Málaga dentro de la Temporada Lírica del Teatro Cervantes. Tras ese importante rescate patrimonial, la producción viajó posteriormente al Festival de Teatro Lírico Español de Oviedo antes de su llegada ahora a Madrid.
Considerado nuestro primer artista internacional, Manuel García difundió la música española por Europa, introdujo la ópera en Estados Unidos y fundó una dinastía lírica fundamental para el bel canto. Uno de los aspectos que hacen de esta una obra singular, es que García la compuso completamente en castellano, anticipándose al movimiento de ópera nacional que más adelante liderarían autores como Barbieri, Chapí o Bretón.
El manuscrito de ‘El gitano por amor’ pasó años dormido en la Biblioteca Nacional de París. Para Carlos Aragón su descubrimiento revela una pieza de “fuerza articulada en arias y concertantes realmente apabullantes”. Emilio Sagi plantea una escena de gran sencillez para resaltar la frescura de una partitura que define como “llena de perfume español”. Al utilizar pocos elementos escenográficos y una cuidada paleta de colores, tanto en el vestuario como en el espacio, el director busca que el espectador se centre en el trabajo de los intérpretes.
A R G U M E N TO
ACTO PRIMERO
La ópera se inicia mediante la reunión festiva de un grupo de zíngaros junto a Manolo, quienes acuden al encuentro de Rosita y su amiga Laura. Paralelamente, Baldaquín busca a su señor, Hernando, para entregarle el retrato de su prima Inés, con quien está comprometido por voluntad de su padre, el marqués del Pino. Hernando, sin embargo, declara no sentir vínculo alguno con esa prometida desconocida y confiesa haberse enamorado de Rosita, joven gitana. Rosita decide poner a prueba la sinceridad de Hernando fingiendo que debe abandonar la ciudad. Ante la desesperación del joven,
le permite acompañarla con la condición de que renuncie a su clase nobiliaria, adopte vestimenta gitana y acepte casarse con ella. Hernando accede, dispuesto a sacrificar honores y riquezas por amor. Cuando Rosita trae los trajes para el cambio, cae accidentalmente el retrato de Inés, lo que provoca los
celos y sospechas de la joven que Baldaquín logra disipar rápidamente. Al ver el retrato, Manolo queda impresionado por la belleza de Inés. Rosita le propone entonces que suplante a Hernando ante la prometida, vistiendo sus ropas, para evitar el matrimonio concertado. Aunque Hernando muestra
escrúpulos por el engaño y por desobedecer a su padre, termina atrapado entre el deber filial y su pasión amorosa. Paralelamente, surge una historia secundaria entre Baldaquín y Laura, quienes, tras un juego de reproches y galanterías, terminan confesándose su afecto. La celebración de los gitanos por la incorporación de Hernando al grupo se ve abruptamente interrumpida por la noticia de la llegada
del marqués.
ACTO SEGUNDO
Inés espera ilusionada a su prometido sin saber que quien comparece es Manolo disfrazado, celebrando ambos su futuro compromiso. Cuando un grupo de gitanos solicita entrar, Inés, movida por la curiosidad, accede a que le lean la buenaventura. Hernando, también disfrazado, le predice un matrimonio venturoso con un hombre de alta alcurnia, aunque no exento de dificultades. La situación se
complica con la irrupción del marqués, quien encuentra a su hijo vestido de gitano. Rosita improvisa una explicación, presentando la escena como una mascarada organizada por Hernando y el marqués, creyendo asistir a una broma, decide seguirles el juego. Entretanto, Rosita planea huir con Hernando
en un barco, mientras Manolo piensa raptar a Inés para evitar el descubrimiento. La tensión alcanza su punto culminante cuando Baldaquín anuncia la llegada de la guardia, enviada por el corregidor. Ante la amenaza de detención, el criado revela el engaño y el marqués, indignado, recrimina a su hijo y amenaza a Rosita. Inés intercede en favor de los enamorados. El desenlace introduce un giro inesperado: el corregidor reconoce en Manolo a su propio hijo, prófugo por un crimen pasado, quien se
había refugiado entre los gitanos. Asimismo, una joya demuestra que Rosita es en realidad la hermana perdida de Manolo, raptada en la infancia. La revelación restituye la identidad de ambos y disipa las sospechas sobre su origen. Así, los enredos amorosos y sociales se resuelven mediante el reconocimiento familiar, permitiendo vislumbrar una reconciliación final entre los distintos personajes.
Ficha técnica
Dirección musical CARLOS ARAGÓN
Dirección de escena EMILIO SAGI
Escenografía DANIEL BIANCO
Vestuario JESÚS RUIZ
Iluminación EDUARDO BRAVO
Reparto
Hernando JUAN ANTONIO SANABRIA (días 22, 24 y 26) / JUAN DE DIOS MATEOS (días 23 y 25); Rosita SABINA PUÉRTOLAS (días 22, 24 y 26) / SUZANA NADEJDE (días 23 y 25); Inés MARÍA JOSÉ MORENO (días 22, 24 y 26) / ROCÍO FAUS (días 23 y 25) ; Baldaquín JAVIER POVEDANO; Laura BEGOÑA GÓMEZ; Manolo JOSÉ ÁNGEL FLORIDO; Marqués del Pino PIETRO SPAGNOLI.
Orquesta de la Comunidad de Madrid
Titular del Teatro de La Zarzuela
Coro del Teatro de La Zarzuela
Director: Antonio Fauró
Fuente: Teatro de la Zarzuela
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